对于室内设计名人堂的成员林登·内里和罗萨娜·胡来说，这是忙碌的一年。在2019年米兰设计周上，他们与包括Artemide、Poltrona Frau、Agape和Stellar Works在内的品牌合作，扩大了现有的系列，并与Molteni&建立了联系。C, Paola C，和Riva 1920来创造新产品。
他们也已经深陷一长串正在进行的项目中，其中包括伦敦、台北、伊比沙岛和多哈的酒店;泰国和中国莫干山的度假胜地;以及吉隆坡的当代艺术博物馆。此外，他们最近放弃了他们10年的办公空间，在上海中心的一个更大的办公室，增加了一个画廊空间，咖啡馆，木材车间，和更多的公共空间，为扩大的团队。
在成立15年的设计实践中，这对夫妻既成长为跨学科的建筑设计实践团队，也引领着中国设计的新时代。但其核心是，他们的核心价值观保持不变。奈里说:“这个角色只是以一种真实的方式来表现文化的‘本来面目’，而不是假装成另一个人，或来自另一个时代，或试图成为我们不是的人。”胡补充道:“我们有一个很大的愿望，那就是告诉世界中国所做的不仅仅是‘复制’。在这里，设计师们与室内设计师分享他们的想法，这些想法是他们的设计实践背后的驱动力，投资研究的重要性，以及一个成功的合作伙伴的秘密——无论是在办公室内还是办公室外。
室内设计:你最近在米兰展出的作品与你目前的工作有什么联系?
林登·内里和罗赞娜胡:新集合允许我们做两things-extend我们现有的集合与品牌我们之前,让我们做我们之前并没有在类型学,像一个门厅Molteni&板凳和床;C,在玻璃桌面附件Paola C, 1920年里瓦和简单的架子。
你如何在建立一个新的中国设计身份和拥有一个全球化的实践方法之间取得平衡?
LN:传统的西方建筑实践构成了我们教育的基础，但在文化上，我们是非常中国化的，有很多影响，尤其是我们在中国的工作。
RH:我们的多元文化体验让我们对身份和文化表征问题有了敏锐的洞察力，这也让我们的设计思维得以运作。在我们的环境中，我们可以看到很多的符号和符号。我们喜欢利用这些概念，无论是在形式上还是在经验上，来创造设计的意义。
ID:设计实践背后最大的驱动力是什么?
LN:我们相信建筑和设计是一种强大的文化力量。功能方面对我们来说没有那么有趣，尽管作为专业人员这是前提——您的设计必须在非常现实的水平上工作。
RH:我们相信潜台词高于明显，诗意高于功利。
在你的设计DNA中研究的重要性是什么?
LN:我们认为，设计师和建筑师经常会很快地、凭直觉地陷入设计的泥潭，以至于我们几乎无法接受不花很多时间去思考。我们需要一些时间来思考我们正在画的东西，因为我们可以非常容易地、非常擅长于我们所做的事情和我们所画的东西——在一个点上，它可以是相当美丽的、诱人的、非常令人信服的——但这就足够了吗?
RH:我们对我们设计的每件事都负有责任。我们必须问自己，我们所做的事情背后的意义是什么?在这种情况下，研究变得非常重要，因为它告诉我们某些事情，帮助我们重新思考设计的整个过程。
是什么让你选择设计作为职业道路?
LN:我是典型的亚洲人，所以绝对不可能考虑艺术。我从小就喜欢画画，我认为每个人都可以画画，就像每个人都可以走路，每个人都可以看到一样。所以很自然地，当我学习写实绘画时，我认为其他人都能画出来。当我15岁去美国的时候，我就有了成为一名艺术家的愿望。我无法告诉我的父亲——他唯一的目标就是让我要么成为一名律师，要么成为一名工程师——所以我对他撒了谎。我大学的前两年学的是美术。我只是在画画。后来有一天，我父亲打电话来说，“我想我可能会搬到美国，和你住得更近一些。”就在那时，我意识到自己一直在对他撒谎，我开始恐慌起来。作为一名美术专业的学生，我考虑过如何转到工程专业，这几乎是不可能的。于是，建筑变成了一种快乐的媒介，在这里我的父亲可以理解和联系建筑，并认为建筑是房地产。那是在80年代，美国房地产市场一片繁荣，我爸爸想，“哇，他会赚很多钱的。”“他一点也不知道，我这种建筑风格与他想象的相去甚远。这是一次奇妙的旅程，他接受了我对他说谎的事实，但我找到了我的激情。
RH:对林登来说，我认为他生来就是建筑师。对我来说，我在青少年时期真的很挣扎，不知道自己想做什么。在我很小的时候，我就知道我喜欢这个创意领域，但是，我也很现实，我来自一个中国家庭，你的父母总是问你:“你打算怎么支付账单?”“我对学术也很感兴趣，所以我曾考虑过可能会去法学院、工程学院，我碰巧进入了建筑学专业的本科学习。从第一个工作室开始，我就爱上了它——从那以后我就开始从事建筑。
你的童年是如何影响你的设计理念的?
LN:当我们年轻的时候，在我们所从事的一切工作中，解决设计的身份问题是非常重要的。我们的设计过程并没有受到文化身份的太多影响，而是把它看作是我们是谁、来自哪里的自然结果，我们的背景不可避免地会在我们做的每一件事情中出现。
RH:现在我们都老了，我们发现设计的中国化部分对我们来说不像对批评者那么重要。我们就是我们，我们只能以我们自己的方式思考，以我们自己的方式设计。我只能对我感兴趣的事情充满激情，而一些社会和政治问题则来自教育和影响。他们一起组成了我们作为个体的样子。更重要的是，批评家们，尤其是外国批评家，喜欢探讨身份问题。这是一个有趣的讨论主题，因为它帮助我们定义我们是谁，将我们置于一个上下文中，但最后，这是一个深思熟虑后的想法，而不是我们的设计工作的前提。
你最喜欢用什么材料工作?
LN:我们认为材料应该与人的条件相关，它们不仅是为了视觉上的愉悦，而且是为了与空间的触觉联系。人造材料——它们的加工精度、过度的光泽、古怪的颜色——往往会与使用者产生距离。另一方面，天然胡桃木的温暖、青铜的光泽、石头的点状纹理、每一块手工琉璃瓦的独特图案，使这些材料把你带入一个空间，使你的感官以一种原始和本能的方式对它们作出反应。
RH:是材料的语言学。我们可以选择显示最好的结束，这是纯粹的，自然的，为什么显示其他的?但我们不喜欢用任何东西来掩盖材料的真实面目。这是关于尊重和诚实，而诚实又是美丽。
你现在在读什么书?
戈德比·科马克·麦卡锡之子
RH:令人作呕的让-保罗·萨特
作为一个团队，你们如何互相补充?
我们作为一个团队合作得很好。当然，当我们一起做一个项目时，还有其他的优势也会发挥作用。一般来说，大多数事情都是共享的，我们根据时间、可用性和兴趣非常有机地工作。我们有不同的优势，弥补彼此的不足。我在概念阶段做的比较好，画的也比较好，而Rossana在开发阶段做的比较好，文字和思想比画的好。我们的审美观非常相似，我们对项目的总体规划是一致的。
RH:很多建筑实践都是夫妻团队共同完成的，也许是工作的需要让我们只有一起工作才能维持婚姻。无论如何，一起分享生活和工作也是很有趣的，所以即使我们在旅行时，我们也能看到与我们工作相关的东西。这是一个关于设计和工作的不断对话，与我们的生活是密不可分的。
你最近经历过的让你深受启发的事情是什么?
LN及RH:我们从日常生活、平凡和平凡中得到了很多灵感。作为一个城市，上海的肌理和城市内外的日常活动给人很大的启发。
你最大的设计缺陷是什么?
LN及RH:时间限制是最大的问题。所有的项目都需要在昨天完成，这样就没有足够的时间和空间去全面的思考设计。
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