今天来聊聊关于晏几道蝶恋花醉别西楼，晏几道蝶恋花的文章，现在就为大家来简单介绍下晏几道蝶恋花醉别西楼，晏几道蝶恋花，希望对各位小伙伴们有所帮助。
1、1 蝶恋花梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
2、睡里消魂无说处⑴，觉来惆怅消魂误⑵。
3、欲尽此情书尺素⑶，浮雁沉鱼⑷，终了无凭据⑸。
4、却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱⑹。
5、[1] 字词注释⑴消魂：魂魄消灭。
6、多以名悲伤愁苦之状。
7、江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。
8、⑵惆怅：因失望或失意而哀伤。
9、消魂：一作“佳期”。
10、⑶尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。
11、素：白绢。
12、古人为书，多写于白绢上。
13、⑷浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。
14、古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。
15、呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
16、长跪读素书，书中竟何如。
17、上有加餐食，下有长相忆。
18、”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。
19、另亦指传书信者。
20、⑸终了：纵了，即使写成。
21、无凭据：不可靠，靠不住。
22、⑹移破：犹云移尽或移遍也。
23、破：唐宋大曲术语。
24、大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。
25、张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。
26、[1] [2-3] 白话译文梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。
27、梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
28、想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。
29、无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
30、[4] 2 蝶恋花笑艳秋莲生绿浦。
31、红脸青腰[1]，旧识凌波女。
32、照影弄妆娇欲语。
33、西风岂是繁花主。
34、可恨良辰天不与。
35、才过斜阳，又是黄昏雨。
36、朝落暮开空自许[2]。
37、竟无人解知心苦。
38、[1] [1]红脸青腰：写荷的红花绿茎。
39、[2]自许：自我期许。
40、3 蝶恋花⑴醉别西楼醒不记⑵，春梦秋云⑶，聚散真容易。
41、斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠⑷。
42、衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
43、红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪⑸。
44、[1] 词句注释⑴蝶恋花：唐教坊曲名，后用作词牌名。
45、又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。
46、⑵西楼：泛指欢宴之所。
47、⑶春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。
48、白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。
49、”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
50、”⑷吴山：画屏上的江南山水。
51、⑸“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
52、”将蜡烛拟人化。
53、[2] [3] 白话译文醉别西楼的情景醒后全都忘记。
54、犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。
55、月光斜照窗棂，我难以入睡，闲看画屏上吴山的葱翠。
56、衣上的酒痕和诗里的字，一点点，一行行，都是那凄凉的情意。
57、可怜的红烛自怜没有好办法，只能在寒夜中白白地为人垂泪。
58、[3] 4 蝶恋花喜鹊桥成催凤驾。
59、天为欢迟，乞与初凉夜。
60、乞巧双蛾加意画。
61、玉钩斜傍西南挂。
62、分钿擘钗凉叶下。
63、香袖凭肩，谁记当时话。
64、路隔银河犹可借。
65、世间离恨何年罢。
66、[1] 解析：这是一首“七夕”词，用神话中的牛郎织女鹊桥相会的故事，比喻人间的爱情生活。
67、 开头三句讲述神话故事，把内容重新组合，从新的角度叙述出来：鹊桥已经搭成，催促织女起驾，前去赴会；牛、女分离长久，欢会为迟，上天垂怜，准许他们七夕相会。
68、后两句，写七夕乞巧的民间风俗，小女子们着意打扮，既可见她们对织女星的虔诚敬重，又可见她们兴奋喜悦的心情，并且显得七夕民俗更加亲切。
69、牛、女刚刚相会，马上又要分别。
70、“香袖凭肩”两句的描写是相当传神的，相挽相靠，难舍难分，“谁记当时话”则是说极度的激动和悲伤掩盖了一切，连分手时说了些什么话都没有记住。
71、最后把天上和人间相比较，牛郎织女虽然“路隔银河”，可每逢七夕仍有鹊桥相通，而人世间就没有这种福气了，不能相聚的痴男怨女们，什么时候才能消除他们的离恨呢？[1] 5蝶恋花黄菊开时伤聚散。
72、曾记花前，共说深深愿。
73、重见金英人未见[1]。
74、相思一夜天涯远。
75、罗带同心闲结遍[2]。
76、带易成双，人恨成双晚。
77、欲写彩笺书别怨。
78、泪痕早已先书满。
79、[1] [1]金英：即黄菊。
80、[2]罗带：丝织的衣带。
81、6蝶恋花晏几道初捻霜纨生怅望。
82、隔叶莺声，似学秦娥唱。
83、午睡醒来慵一饷，双纹翠簟铺寒浪。
84、雨罢苹风吹碧涨。
85、脉脉荷花，泪脸红相向。
86、斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
87、此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。
88、词的上阕借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下阕纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。
89、全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。
90、起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。
91、她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。
92、她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。
93、此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见，怅望凉风前”的意境。
94、“捻”意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。
95、“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。
96、空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪。
97、“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。
98、扬雄《方言》：“娥，好也。
99、秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。
100、”此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。
101、以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。
102、莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。
103、“午睡醒来”二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。
104、她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。
105、这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。
106、下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，曳生姿。
107、“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。
108、“脉脉”二句，更是传神入化之笔。
109、作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。
110、这个比喻中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。
111、是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。
112、结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。
113、作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。
114、“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。
115、“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。
116、新月弯弯，犹似愁眉。
117、作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。
118、此词情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。
相信通过晏几道蝶恋花这篇文章能帮到你，在和好朋友分享的时候，也欢迎感兴趣小伙伴们一起来探讨。
标签：
免责声明：本文由用户上传，如有侵权请联系删除！