你们好，最近小活发现有诸多的小伙伴们对于写歌词赚钱，写歌词的技巧这个问题都颇为感兴趣的，今天小活为大家梳理了下，一起往下看看吧。
1、 很多朋友送的作品，其实只是一首现代诗，不是歌词。也有朋友问：诗歌和歌词有什么区别？是的，要想写出好的歌词，我个人认为第一时间分清两者的区别是很有必要的。
2、 现代诗和流行歌词确实有很多共同点，都在很多方面突破了传统格律的限制，在形式和内容上更加自由。从本质上讲，歌词也具有诗歌的艺术特征、表现手法和情感特征，但与诗歌还是有很大区别的。
3、 主要原因是歌词在结构、语言、节奏等方面受音乐旋律的影响和制约，反过来又制约和影响旋律。所以流行歌词和现代诗歌相比，自由度要小得多，不能随心所欲。
4、 宽泛地写。而且语言要通俗易懂，尽量避免谐音“异常意思”；比如我心里一直在唱“你知道我在等你妈妈”，那种感觉就像它一样别扭。一首好歌被一个不好的谐音“毁了”。
5、 话说回来，流行歌词和现代诗一脉相承，所以写好诗是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经历也可以对歌词的创作有很大的帮助，其中最显著的就是成功的诗歌创作可以使一个人的文字更加简洁、准确、富有表现力。
6、 这些都会对歌词的创作起到很大的推动作用。诗歌不同于其他文体有三个方面：简洁有节奏的语言，更有力的表达，更严谨的结构。诗歌要想在相对狭小的空间里有动人的表现力，不做这三件事是不可能的，歌词也是一样。
7、 有些朋友的作品几乎和写散文诗一样自由。虽然他们可以生动地表达内心的感受，但语言是重复的，甚至在节奏和韵律上是不规则的。就算歌词很好很感人，也很难把它变成一首歌。
8、 可以说，歌词创作：第一忌，语言不精，不美；第二个禁忌，节奏和音韵不匹配；第三个禁忌是语言深奥或晦涩或简单说教；第四忌，结构混乱；第五个忌讳是没有* *；第六忌有坏谐音，毁而不建。
9、 下面，我们就来详细讨论一下如何创作出好的歌词。
10、 第一，要能感动自己，也能引起别人的共鸣。
11、 一定要用你所有的情感去锤炼一首歌词，结合你生活中最感人的故事和情感，用最准确最生动的语言去表达，用严密的结构去铺垫，直到* *。写出最让你感动的事，
12、 不仅要用干巴巴的心情来写，读自己的作品也要再一次被它感动。如果你能做到这一步，你就迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，就看你的文笔和才华是否到家了。
13、 真正的大师可能只是听听别人的故事，但他也能感同身受，一方面是因为他们有丰富的人生阅历，另一方面是因为他们对人性、感情、人生有着深刻的洞察。在这个基础上，我会继续锤炼自己的文字。
14、 也可以写出感人的作品。
15、 另一方面，有些人虽然有感人的经历，文笔也还过得去，但写出来的东西却找不到那种“感觉”。这是因为在写作的时候，这些朋友忽略了故事的巧妙讲述，人物的细致刻画，内心感受的巧妙表达。
16、 他们没有画好细节。所以虽然语气热烈澎湃，但总离感动有一点点距离。比如很多朋友写歌都是关于初恋的，有的是无脑抒情，有的是讲故事之类的爱情故事。
17、 如果这些朋友仔细研究《同桌的你》，可能真的会觉得什么是关于初恋最好的歌词。
18、 综上所述，要做好第一点，开头要做到以下六点：尽可能描述自己有强烈感受的故事和情感；
19、 对人性、感情乃至人生有更深刻的理解和洞察；
20、 注重细节的刻画，尤其是那些很多人可能有类似经历的细节；
21、 不谈讲故事，充分发挥诗歌的跳跃性特点，把“镜头”对准最有代表性的画面；没有故事不要抒情，即使模糊，也要有故事的“片段”或“影子”；
22、 第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(**)”的步调。
23、 做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。
24、 我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》 ，见《如歌浓情》 )，二段式(如邓丽君的《云河》 ，
25、 见《如歌浓情》 )，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，
26、 像前面的《同桌的你》 ，还有张楚的《姐姐》 等，就是多段式。
27、 我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，
28、 就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。
29、 我们以《驿动的心》 为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。
30、 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
31、 词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。
32、 流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。
33、 但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。 《同桌的你》 中不同段落间相应的句式就很同步，
34、 只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，
35、 相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。
36、 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
37、 从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
38、 所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
39、 不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。
40、 所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，
41、 前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
42、 首先，歌词最好以4句为1段，这样作曲的人会很舒服，即使你不要曲子
43、 第2,歌词自然要押韵，但不要因为押韵而忽略句子的可读性，要做到这点需要比较强的驾御文字的能力.
44、 第3,每短歌词要有相同的句式，也就是相同的字数，但是高潮不用和前面的字数相同第4,出学者嘛，最好先列个提纲，每段要写什么都写清楚
45、 第5,不要把自己觉得优美或者有意境的词语堆切上去，这样读者会不知所云， 第6,要自己有真情实感，真的有某种感情的时候再写，不然会很痛苦. 刚刚开是的时候可能写的会很慢，但是慢慢坚持就越来越好了，加油!
以上就是写歌词的技巧这篇文章的一些介绍，希望对大家有所帮助。
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