大家好,小云来为大家解答以上的问题。七年级上册语文古代诗歌四首预习，七年级上册语文古代诗歌四首原文这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、作者：曹操 作品：观沧海 作品注释 注释： 《步出夏门行》，又名《陇西行》，属古乐府《相如歌·瑟调曲》。
2、“ 夏门”原是洛阳北面西头的城门，汉代称夏门，魏晋称大夏门。
3、古辞仅存“市朝人易，千岁墓平”二句（见《文选》李善注）。
4、《乐府诗集》另录古辞“邪径过空庐”一篇，写升仙得道之事。
5、曹操此篇，《宋书 · 乐志》归入《大曲》，题作《碣石步出夏门行》。
6、从诗的内容看，与题意了无关系，可见，只是借古题写时事罢了。
7、诗开头有“艳”辞（序曲），下分《观沧海》、《冬十月》、《土不同》、 《龟虽寿》四解（章）。
8、 当作于建安十二年（207)北征乌桓得胜回师途中。
9、乐汉末年，正当军阀逐鹿中原之时，居住在辽西一带的乌桓强盛起来，他们南下攻城掠地，成为河北一带的严重边患。
10、建安十年（205)，曹操摧毁了袁绍在河北的统治根基，袁绍呕血而死，其子袁谭、袁尚逃到乌桓，勾结乌桓贵族多次入塞为害。
11、当时，曹操处于南北夹逼的不利境地：南有盘踞荆襄的刘表、刘备，北有袁氏兄弟和乌桓。
12、为了摆脱被动局面，曹操采用谋士郭嘉的意见，于建安十二年夏率师北征，五月至无终，秋七月遇大水，傍海大道不通，后接受田畴建议，断然改道，经徐无山，出庐龙塞，直指柳城，一战告捷。
13、九月，胜利回师，途经碣石等地，借乐府《步出夏门行》旧题，写了这一有名的组诗。
14、诗中描写河朔一带的风土景物，抒发个人的雄心壮志，反映了诗人踌躇满志、叱咤风云的英雄气概。
15、关于曹操东临碣石，过去多以为是北征乌桓去时的事，其实，这种看法与史实 不符，不可置信。
16、我们用《三国志》《武帝纪》和《田畴传》的记载来核对，曹操当时是在北征乌桓的归途中登上碣石的，因为去时逢大水，傍海大道不通，他只好改道走徐无山那条小路前往辽西。
17、“九月，公引自柳城还，……十一有至易水”，他应在这年（207)九月或十月初“临碣石”、“观沧海”。
18、至于碣石山位于现今何处，目前学术界尚有争议，或以为此山已沉入现今河北省乐亭县境的大海中，或以为就是现今河北省昌黎县北的碣石山。
19、不管怎样，在曹操登临时，它应是傍海一带较高的石山。
20、 “东临碣石，以观沧海。
21、水何澹澹，山岛竦峙”，头二句点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。
22、以下十句描写，概由此拓展而来。
23、“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的粗线条。
24、“澹澹”，形容大海水面浩淼的样子；“何”，何其，今言“多么”，是叹美之词。
25、“澹澹”而加叹美，那沧海的辽阔苍茫气象便可想而知了。
26、 在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛， 它们点缀在平阔 的海面上，使大海显得神奇壮观。
27、这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。
28、 “树木丛生，百草丰茂。
29、秋风萧瑟，洪波涌起。
30、” 前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人生意盎然之感。
31、后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。
32、这儿，虽是秋天的典型环境，却无半点萧瑟凄凉的悲秋意绪。
33、在我国文学史上，由于作家的世界观和处境等种种原因，自宋玉《九辩》开悲秋文学的先声之后，多少骚人墨客因秋风而临风洒泪，见落叶而触景伤情！然 而，曹操却能面对萧瑟秋风，极写大海的辽阔壮美：在秋风萧瑟中，大海汹涌澎湃，浩淼接天；山岛高耸挺拔，草木繁茂，没有丝毫凋衰感伤的情调。
34、这种新的境界，新的格调，正反映了他“老骥伏枥，志在千里”的“烈士”胸襟。
35、 “日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
36、”前面的描写，是从海的平面去观察的，这四句则联系廓落无垠的宇宙，纵意宕开大笔，将大海的气势和威力托现在读者面前：茫茫大海与天相接，空蒙浑融；在这雄奇壮丽的大海面前，日、月、星、汉（银河）都显得渺小了，它们的运行，似乎都由大海自由吐纳。
37、诗人在这里描写的大海，既是眼前实景，又融进了自己的想象和夸张，展现出一派吞吐宇宙的宏伟 气象，大有“五岳起方寸”的势态。
38、这种“笼盖吞吐气象”是诗人“眼中”景和“胸中”情交融而成的艺术境界。
39、（参见《古诗归》卷七钟惺评语）言为心声，如果诗人没有宏伟的政治抱负，没有建功立业的雄心壮志，没有对前途充满信心的乐观气度，那是无论如何也写不出这样壮丽的诗境来的。
40、过去有人说曹操诗歌“时露霸气”（沈德潜语），指的就是《观沧海》这类作品。
41、“霸气”当然是讥评，但如果将“霸气”理解为统一中国的雄心，那么，这种艺术鉴赏的眼光还是可取的。
42、 “幸甚至哉，歌以咏志。
43、”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，就不必细说了。
44、 《观沧海》这首诗，从字面看，海水、山岛、草木、秋风，乃至日月星汉，全是眼前景物，这样纯写自然景物的诗歌，在我国文学史上，曹操以前似还不曾有过。
45、它不但通篇写景，而且独具一格，堪称中国山水诗的最早佳作，特别受到文学史家的厚爱。
46、值得指出的是：客观自然景物反映到诗人头脑中，必然经过诗人主观的过滤－－理解、融会、取舍、强调，然后形成艺术的产品。
47、这种产品，既是客观世界的反映，也是诗人主观精神的凝结。
48、这首诗写秋天的大海，能够一洗悲秋的感伤情调，写得沉雄健爽，气象壮阔，这与曹操的气度、品格乃至美学情趣都是紧密相关的，因此，即使是纯属写景之作。
49、因作，即使是纯属写景之作，也不可能是纯客观的照相式制作。
50、另外，曹操现存二十余首诗，虽然用的都是乐府旧题，但内容却是全新的。
51、沈德潜指出：“借古乐府写时事，始于曹公。
52、”（《古诗源》卷五）这在我国文学史上，也是一个大胆的突破。
53、这种重视反映现实生活，不受旧曲古辞束缚的新作风，大大推进了我国文学现实主义精神的发扬。
54、曹操这个功绩，也是值得肯定和赞扬的。
55、 【译文】 远望黄昏时的乌鸦，正在寻觅枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步。
56、看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯。
57、 【赏析】 这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。
58、这支曲以断肠人触景生情组成。
59、从标题上看出作者抒情的动机。
60、 头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。
61、12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。
62、古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。
63、夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。
64、诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。
65、最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思 【简评】 这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。
66、 这幅图画由两部分构成： 一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景； 二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影。
67、 第一幅画共18个字九个名词，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。
68、我们可以想象，昏鸦尚能有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈啊！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。
69、这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。
70、这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。
71、在这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。
72、 第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。
73、此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋…… 一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。
74、让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。
75、读此曲而不泪下者不明其意也。
76、 这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。
77、另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。
78、比较明显的特点是： 1.简约与深细相依 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。
79、《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。
80、全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。
81、他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。
82、至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想象。
83、这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。
84、小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。
85、但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。
86、作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想象得到，并把它们紧密地联系起来。
87、简约之中见出深细。
88、 2.静景与动景相映 《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。
89、作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。
90、从整个构图看，前四句写景，末一句写人。
91、但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。
92、这正是相互映衬的妙用。
93、 3.景色与情思相融 诗言志。
94、这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。
95、但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。
96、作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。
97、枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。
98、正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。
99、自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。
100、“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。
101、所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。
102、《天净沙秋思》堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。
103、 《天净沙》一曲，篇幅虽短，却为极多人所知晓，不失为千古绝唱。
104、短短二十八字，刻划出一幅非常真实生动的秋郊夕照图。
105、起首三句为鼎足对，一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。
106、这里，作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。
107、同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。
108、 次北固山下 [题解] 这首诗写冬末春初，旅行江中，即景生情，而起乡愁。
109、开头以对偶句发端，写神驰故里的飘泊羁旅之情怀。
110、次联写“潮平”、“风正”的江上行船，情景恢弘阔大。
111、三联写拂晓行船的情景，对仗隐含哲理，“形容景物，妙绝千古”，给人积级向上的艺术魅力。
112、尾联见雁思亲，与首联呼应。
113、全诗笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
114、“海日生残夜，江春入旧年”，不失诗苑奇葩，艳丽千秋。
115、 [翻译] 游客路过苍苍的北固山下，船儿泛着碧绿的江水向前。
116、春潮正涨，两岸江面显得更宽阔。
117、顺风行船，恰好把帆儿高悬。
118、红日冲破残夜，从海上升起。
119、江上的春天早在年底就春风拂面。
120、家书要传到哪里呢？请问归雁几时飞到洛阳边。
121、 [赏析] 此诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。
122、先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。
123、“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。
124、“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。
125、 这首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。
126、唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。
127、潮平两岸失，风正数帆悬。
128、海日生残夜，江春入旧年。
129、从来观气象，惟向此中偏。
130、”本文系据长期传诵的《次北固山下》。
131、 王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间”。
132、“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。
133、上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。
134、”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。
135、诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
136、 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。
137、“客路”，指作者要去的路。
138、“青山”点题中“北固山”。
139、作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。
140、这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
141、 次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。
142、春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。
143、这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精彩。
144、“悬”是端端直直地高挂着的样子。
145、诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。
146、风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。
147、只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。
148、那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。
149、这一句写小景已相当传神。
150、但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。
151、可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。
152、如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。
153、诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
154、 读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。
155、潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。
156、这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。
157、这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
158、 这一联历来脍炙人口，殷璠说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。
159、张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。
160、”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮。
161、内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。
162、当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。
163、“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。
164、作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字和“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。
165、妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。
166、海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。
167、不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。
168、 海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。
169、这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。
170、雁儿正是要经过洛阳的啊！让诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。
171、这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
172、 这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐，相当优美的。
173、 钱塘湖春行 选自《白氏长庆集》。
174、钱塘湖，及杭州西湖。
175、白居易（772－846），字乐天，晚年又叫香山居士。
176、太原(现属山西)人 。
177、唐代大诗人。
178、注有《白氏长庆集》。
179、 孤山寺：南朝陈文帝天嘉(560～566)初年建，名承福，宋时改名广化。
180、孤山：位于西湖的北部，坐落在后湖与外湖之间，孤峰耸立，景色秀丽，为湖山登临胜地。
181、 2、贾亭：即贾公亭。
182、唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭，人称“贾亭”或“贾公亭”。
183、该亭至唐代末年。
184、 3、水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。
185、初：副词，刚刚。
186、云脚低；指云层低垂，看上去同湖面连成一片。
187、○点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。
188、 4、早莺：初春时早来的黄莺。
189、莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
190、争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
191、暖树：指向阳的树木。
192、新燕：刚从南方飞回来的燕子。
193、啄：衔取。
194、燕子衔泥筑巢。
195、春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。
196、侧重禽鸟。
197、 5、乱花：各种颜色的野花。
198、渐：副词，渐渐的。
199、欲：副词，将要，就要。
200、迷人眼：使人眼花缭乱。
201、浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。
202、才能：刚够上。
203、没：遮没，盖没。
204、春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。
205、侧重花草。
206、 6、行不足：百游不厌。
207、阴：同“荫”。
208、白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。
209、自居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。
210、诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。
211、 【诗 意】 从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平， 白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
212、 几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木， 谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
213、 繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛， 浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
214、 我最喜爱西湖东边的美景，游览不够， 就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。
215、 【译文】 在一个明丽的春日，我信马来到钱塘湖畔，由孤山寺的北面绕到贾公亭西。
216、一场春雨刚过。
217、云气同湖面上的微波连成一片，像贴在水面似的。
218、而湖水涨得满满的，快要跟岸齐平了。
219、远处近处都有黄莺婉转的叫声，这些春天的使者们，嬉戏追逐，争着抢着往向阳的枝头飞。
220、谁家新归的燕子在湖边飞上飞下，它们忙着衔泥筑巢。
221、沿途繁花东一簇，西一丛，快要让人眼花缭乱了。
222、而路上的春草刚从土里钻出来，刚够遮住马蹄。
223、春神把花挂在树上，把草铺在地上，供人们尽情赏玩，而我最迷恋的却是湖东一带，这里绿杨成荫，白堤静静的躺在湖边，安闲，自在，真要让人留连忘返了。
224、 从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
225、 几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
226、 繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
227、 我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
228、 早莺新燕争飞，乱花浅草迷人，一片生机勃勃。
229、诗人在钱塘湖堤上踏春游赏，面对如此美好的春景，流连忘返，不肯离去。
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