1、最近读了几篇文章，发现东方人，尤其是中国人，似乎格外偏爱朦胧美，几分虚无，几分飘渺，且喜欢“遮掩”靠被遮掩的部分来显现美。
2、从人来说，中国古典戏剧舞台上女性角色手中的扇子，偶尔甩起的长长的水袖，常常会遮去容貌的一部分，有点欲盖弥彰的意味，营造一种朦胧、若有若无之感。若要说男子也不例外，光是“翩翩君子”一词就又那朦胧美之感了，更别说那“羽扇纶巾”了。日本文坛巨匠川端康成的代表作《雪国》中，岛村初见叶子时亦充满了朦胧美，“车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。”
3、从文学、艺术来说，朦胧美也扮演着一个非常重要的角色。20世纪七八十年代兴起的朦胧诗呈现的便是一种模糊朦胧的诗境，隐约含蓄，富含寓意的诗意，什么也没说，又似乎什么都说了，是一种雾里看花、水中望月的飘渺、朦胧之美，尽管朦胧诗有晦涩怪僻等评价与争议，但其美感却难以否定。北岛曾写道，“在我和世界之间，你是纱幕，是雾，是映入梦中的灯盏。”足见其对朦胧的喜爱。
4、中国的山水画也喜这朦胧美，五代时期，就有画家在山水画中运用留白的方式，来仿造自然中的云雾，想五代画家童源的作品，就擅长用留白和晕染来制造出一种氤氲的烟雨朦胧的境界，在是与非之间，让人产生无限的遐想。
5、还有便是建筑，苏州园林的美，有人说源于一个“遮”字，往往在一个原本连贯的空间中，特意设一些墙、溪流、山石和草木，构建出一个个彼此相连但又各自独立的空间，可以相互眺望，但又无法窥其全貌。也许也因此，才有了移步换景，才有了曲径通幽，说是一种朦胧美也未尝不可。
6、也许，中国人、东方人较为含蓄与内敛的原因也与这朦胧美有几分联系，又或是因含蓄而喜欢这朦胧美。
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8、还有思想、思维上可能未来会接～
【#朦胧 美#】到此分享完毕，希望对大家有所帮助。
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